Lukyanenko estas sciencfikcia verkisto, kiu estas konata en ĉiuj landoj de la CIS. Ĉi tiu aŭtoro, kiu fakte ricevis la fakon de psikiatro, skribas librojn ekde la finaj okdek de la 20a jarcento. Sed tiam Lukyanenko ne estis tiel bone konata. Sergei atingis sian popularecon iom poste. Ĉi tiu aŭtoro rimarkis, kiam la modo kaj fantazio kaj misticismo denove fariĝis moda. Jen Sergei kaj sukcesis popularecon.
Sergei Vasilieviĉ naskiĝis la 11-an de aprilo 1968 en Kazaĥio. Se ni parolas pri kreemo, Sergei komencis kun la fakto, ke li skribis aferojn, en kiuj lia imitaĵo de Krapivin kaj Heinlein estis ekstreme rimarkinda. Sed ĝi tre malmulte da tempo serĉis sian propran stilon kaj ĉesas skribi en la formo, kiu jam estis elektita de konataj sciencfikciaj verkistoj. La unua libro sur kiu Lukyanenko komencis esti rekonita de legantoj estis la romano Kavaliroj de la Kvardek Insuloj. Tiam la verkisto kreis "Atoman sonĝon", rakonto, kiun legantoj de legantoj ricevis "kun bato". La unua publikigado, kiu estis skribita laŭ la scienca fikcio, povas esti konsiderita la rakonto "Seksperfortado". Krome, la aŭtoro kreis specialan stilon, kiu povas esti vidita en la "Imperiestroj de Ilinoj". La specialeco de ĉi tiu verko estas, ke ĝi estas nomata "filozofia-kosma opero". Ankaŭ, tiaj libroj inkluzivas tiajn librojn kiel "La Linio de Sonĝoj", "La Sinjoro de la Planedo Tero" kaj "Hodiaŭ, Panjo! ". Sergey difinas la varon de sia propra fantazio. Li nomas ĝin "fikcio de la vojo" aŭ "fantazio de ago". Ĝenerale, Sergey Lukyanenko estas la plej populara rusa sciencfikcia verkisto en la mondo. Kaj ĉi tio eĉ ne influas la fakton, ke multaj opinias, ke liaj rakontoj ne estas originalaj. Iuj asertas, ke Lukyanenko ŝtelas ideojn de aliaj aŭtoroj, kiuj estas pli talentaj sciencaj fikciaj verkistoj, kaj poste reescribe ilin laŭ sia propra maniero. Por iu, Lukyanenko ĉiam povis konkurenci nur kun la fratoj de Strugatsky en populareco. Kiam Boris Strugatsky eksciis pri la juna scienca fikcia verkisto, li tuj nomis la atenton al li kaj, post legi kelkajn verkojn, diris, ke li tute meritis sukceson. Boris Strugatsky konsideras al Sergei verkistinon de scienca fikcio vere dotita, kiu povas krei originalajn historiojn kaj ne bezonas ŝteli la ideojn de iu, ĉar li mem kapablas aperi ion novan kaj originalan.
Kompreneble, laŭlonge de tempo, la stilo kaj maniero de prezento de la aŭtoro ŝanĝas. Li, fakte, kreskas super si mem, lernas korekti erarojn. Se vi komparas librojn kiel "Rigardi" kaj "Labori pri eraroj", tiam la diferenco rimarkas eĉ kun la nuda okulo. Lukyanenko ŝanĝas siajn librojn. Li ne skribas kiel li faris antaŭ kvin aŭ sep jaroj. Ekzemple, unu el liaj lastaj libroj estas unu el la partoj de la multilogio. Ĝi nomas "Pli pura". En ĉi tiu libro ĉio multe pli serioza kaj pli profunda ol en antaŭaj verkoj. Kompreneble, ne ĉiuj scias, ke scienco fikcio ne estas realismo. Fantoj neniam donas klarajn respondojn al demandoj. Ili nur divenas, kio povas kaj povas okazi. Sed, samtempe, ĝi estas en mirindaj verkoj, ke vi povas uzi metaforojn, kiuj celas realaĵojn, okazaĵojn kaj rilatojn. Eĉ memorante la "Vigardon", ĝi klare scias, ke Lukyanenko ne skribis pri vampiroj kaj lupoj, sed ke ĉio estas bona kaj malbona en la mondo estas relativa, kaj ni estas nur ekzekutistoj, kvankam ni kredas, ke ni scias la diferencon inter ĉi tiuj konceptoj . Kaj, fakte, ekzistas pli altaj fortoj super ni, kiuj gvidas nin, kvankam ni eĉ ne suspektas ĝin. Ili jam konsentis antaŭ longe, kaj ni ludas nin kiel peonoj, tute sen pensi pri kiom bone aŭ malbone.
Ĉiu ĉi tiu sistemo estas perfekte reprezentata en "Rigardo" kaj multaj respektas Lukyanenko ĝuste ĉar li povas skribi pri profundaĵoj en klara lingvo. Esti filozofo ne kreas traktatojn kun granda nombro da difinoj kaj vortoj malfacile komprenataj. Kaj esti scienca fikcia verkisto - ĉi tio ne signifas duonlibron priskribante saĝan motoron de iuj steloj. Fantazio povas esti simpla kaj profunda samtempe. Ĉi tio estas ĝuste kio sukcesis Lukyanenko en siaj libroj.
Sergei Lukyanenko skribas ampleksan varion de libroj. Ekzemple, la historio de Gorodetsky kaj la historio de la Divergo estas malfacile kompari. Sed, samtempe, ĉiu el ili estas speciala laŭ sia propra maniero, kvankam ĝi estas malsama en la stilo kaj laŭ la maniero de skribado. Krome, se "Labyrinths of Reflection" estas scienca fikcio, tiam "Dozory" estas urbo fantazio, en kiu estas misticismo. Eĉ se ĝi estas pli uzita kiel metaforo. Sed, malgraŭ tio, ĉiuj povas trovi ĝuste en la laboro de Lukyanenko, kion li interesos. Lia lasta libro, ekzemple, ne similas iun ajn el la supre. Ŝi parolas pri homoj, kiuj havas nur unu donacon, kaj kiam ĝi montras, ili ne plu povas ĝin doni. Ili devas forlasi sian ordinaran vivon, laŭvorte malaperi de ĝi, aliĝi al nova loko de laboro, de kiu ĝi jam neeblas forlasi. Ĉi tie Lukyanenko denove recurre al metaforoj por rakonti al ni, ke talento kaj dediĉo estas, kompreneble, tre bonaj. Sed foje ĉi tiu devoteco fariĝas obsedo kaj persono forgesas pri ĝi pri la ordinaraj gajecoj de vivo, iliaj amatoj kaj multe pli.
Ĉiu libro de Lukyanenko plenigas simplan filozofion, kiu ne bezonas sercxadi longe inter la linioj. Ĉiuj kiuj volas vidi ĝin vidas. Ĉi tiu estas la plej granda plusco de la kreemo de ĉi tiu aŭtoro.